[{"id":13373,"title":"Το πολύχρωμο θέατρο","subtitle":"Και άλλα σημειώματα","description":"\"Ας δούμε ποια ήταν η θεατρική όψη του Λονδίνου στο δέκατον έκτον αιώνα. Το αγγλικό θέατρο είχε κιόλας τα χρονάκια του. Έξι αιώνες από έργα θρησκευτικά -μυστήρια, θαύματα και ηθικολογίες- που παίζονταν αρχικά μέσα στις εκκλησιές και κατόπι στις πλατείες και στους δρόμους πάνω σε κάρα. Ηθοποιοί επαγγελματίες δεν υπήρχανε στην αρχή. Οι ερμηνευτές των θρησκευτικών έργων ήταν άνθρωποι του λαού, τεχνίτες, και οι ρόλοι που παίζαν θα 'ταν ανάλογοι τις περισσότερες φορές με το επάγγελμά τους. Λόγου χάρη, η συντεχνία των μαστόρων θα αναλάβαινε να παραστήσει το φτιάξιμο της Κιβωτού, οι ψαράδες και οι ναυτικοί θα παρουσιάζανε τον Κατακλυσμό, οι χρυσικοί θα παίζαν τους τρεις Μάγους και οι κρασάδες θα σκηνοθετούσανε τον εν Κανά γάμο. Τους γυναικείους ρόλους τους κρατούσαν αγόρια, όπως και στο κατόπι ελισαβετιανό θέατρο\".","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b13920.jpg","isbn":"960-03-1970-7","isbn13":"978-960-03-1970-5","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":276,"publication_year":1997,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":13920,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/to-polyxrwmo-theatro.json"},{"id":751,"title":"Οψέ οι μύλοι των θεών","subtitle":"Κείμενα για το θέατρο","description":"Το βιβλίο ενός καλλιτέχνη που για εξήντα χρόνια κυριάρχησε στη σκηνή του θεάτρου ως πρωταγωνιστής και σκηνοθέτης εκατοντάδων έργων του κλασικού και του σύγχρονου δραματολογίου. Πλάι στα υποκριτικά και σκηνοθετικά του προσόντα, ο Δημήτρης Μυράτ κατείχε θαυμαστά την τέχνη του λόγου και της συγγραφής, έτσι ώστε δίκαια να λογαριάζεται ένας φωτισμένος παιδαγωγός. Η καλλιέργεια και η ευρυμάθειά του, ασυναγώνιστες ακόμη και από επιστήμονες φιλολόγους, μετουσιώθηκαν σε λαμπρές και ακριβείς μαρτυρίες για θέματα και πρόσωπα του θεάτρου και γενικότερα της πνευματικής ζωής. Το πιστοποιούν τα κείμενά του για τους Μαρίκα Κοτοπούλη, Άγγελο Τερζάκη, Ελένη Παπαδάκη, Ίωνα Δραγούμη, Παναγιώτη Κανελλόπουλο, όπως και άλλους Έλληνες και ξένους δημιουργούς, που συγκροτούν τον τόμο αυτό. Έναν τόμο που ολοκληρώνεται με κείμενα που δοξάζουν το καλλιτεχνικό «σινάφι», καθώς αποκαλύπτουν τόσο τη βαθιά γνώση των μυστικών που κατεργάστηκε η συντεχνία, όσο και μια οξύτατη ευαισθησία στη χαρτογράφηση του κοινωνικού και υπαρξιακού τοπίου του ταραγμένου αιώνα μας.\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b865.jpg","isbn":"960-03-2366-6","isbn13":"978-960-03-2366-5","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":228,"publication_year":1998,"publication_place":"Αθήνα","price":"19.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":865,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/opse-oi-myloi-twn-thewn.json"},{"id":3119,"title":"Αστερίσκοι","subtitle":"Χωρίς φόβο αλλά με πάθος","description":"* Ήταν... ένας ηθοποιός\u003cbr\u003eΣυνέβη στην τηλεόραση. Εκατομμύρια μάτια κι αυτιά το είδαν και το άκουσαν. Τηλεοπτικό παιχνίδι γνώσεων. Παρουσιαστής της εκπομπής ηθοποιός. Διαβάζει την ερώτηση: \"Ποιός ήταν ο Αιμίλιος Βεάκης;\" Περνάει το τρίλεπτο. Ο ερωτηθείς δεν ξέρει. Αναλαμβάνει να μας... διαφωτίσει ο παρουσιαστής. Αποφαίνεται με... σιγουριά: \"Ένας ηθοποιός!\" Και πάει παρακάτω. Ένα περιστατικό με δύο ανατριχιαστικές όψεις: τον τηλεθεατή που δεν είχε ακούσει ποτέ τι ήταν ο Βεάκης. Και -τραγικότερο- τον... ηθοποιό που ισχυρίζεται ανύποπτος -μπροστά σ' εκατομμύρια αυτιά και μάτια- πως ο Βεάκης ήταν, απλώς και μόνο \"ένας ηθοποιός'! Κάτι ας πούμε, σαν και κείνον! Αν υπήρχε πνευματική ζωή σ' αυτό τον τόπο, θα 'πρεπε να 'ναι για καιρό αναστατωμένη. Να μην υπάρχει γι' αυτήν άλλο θέμα. Αν υπήρχαν άξιοι πνευματικοί ηγέτες -κι όχι οι καθημερινά συνεντευξιαζόμενοι πνευματικοί άνθρωποι των συγκροτημάτων- θα 'χαν επισημάνει την ύποπτη και επικίνδυνη \"λύση συνεχείας\" που συντελείται στην πολιτιστική μας πορεία [...]\u003cbr\u003eΩστόσο ο Βεάκης έχει πάρει και κρατάει τη θέση του με την αξία του. Δικαιωματικά, πανηγυρικά, αναφαίρετα. Είναι ο μεγαλύτερος Έλληνας ηθοποιός του αιώνα! Αυτός και η Μαρίκα Κοτοπούλη. Καμιά πράξη και καμιά παράλειψή μας δεν τον αγγίζει. Καμιά ασέβεια και καμιά απρέπειά μας δεν τον θίγει. Ό,τι κάνουμε μας χαρακτηρίζει. Το ήθος και η εποχή μας.\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b3314.jpg","isbn":"960-03-2357-7","isbn13":"978-960-03-2357-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":266,"publication_year":1998,"publication_place":"Αθήνα","price":"15.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":3314,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/asteriskoi.json"},{"id":13854,"title":"Αστερίσκοι","subtitle":"Χωρίς φόβο αλλά με πάθος","description":"Χωρίς τους \"Αστερίσκους\", ο τόπος θα ήταν ένα τέλμα.\u003cbr\u003eΓιώργος Ιωάννου.\u003cbr\u003eΟ αξέχαστος Γιώργος Ιωάννου είχε αφιερώσει ένα από τα τελευταία του βιβλία, τα \"Κοιτάσματα\", στον Κώστα Νίτσο, το \"Ιερόν τέρας του Τύπου\". Στο \"Φυλλάδιό\" του (τεύχος 5-6/1982, σσ. 79-80) επανέρχεται κι αφιερώνει έναν ολόκληρο \"Θύσανο\" στο περιοδικό \"Θέατρο\" και ιδιαίτερα στους \"Αστερίσκους\". Γράφει:\u003cbr\u003eΝιώθω επιτακτικά την ανάγκη να μιλήσω για ορισμένα καλά περιοδικά. Θέλω να κάμνω λόγο γι' αυτές τις προσπάθειες, ώστε να τις προσέχουν όσο το δυνατό πιο πολλοί. Κι έτσι αρχίζω από το περιοδικό \"Θέατρο\" του Κώστα Νίτσου. Θα πω δυο λόγια μόνο για τους \"Αστερίσκους\", που είναι σημειώματα και εκφράζουν τη γνώμη του ίδιου του εκδότη. Οι \"Αστερίσκοι\" είναι το πρότυπο και των \"Θυσάνων\" των πολλών άλλων παρόμοιων στηλών, που εμφανίζονται πια στα περιοδικά. Μιλώ για το πνεύμα που τους διατρέχει. Το πνεύμα της ευθύτηττας, της τιμιότητας και της τόλμης. Ό,τι χρειάζεται δηλαδή για να αποχτάς εχθρούς και να κόβεις την κυκλοφορία σου. Και όμως, χωρίς κάτι τέτοιους \"Αστερίσκους\", ο τόπος θα ήταν ένα τέλμα.\u003cbr\u003e","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b14405.jpg","isbn":"960-03-1719-4","isbn13":"978-960-03-1719-0","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":261,"publication_year":1996,"publication_place":"Αθήνα","price":"12.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":14405,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/asteriskoi-1d8e919f-4d71-4e17-a666-ef92fc29bbbb.json"},{"id":23123,"title":"Πράξις","subtitle":null,"description":"«... Μιλώντας για την παιδαγωγική της σκηνοθεσίας και την εκπαίδευση του θιάσου, στόχος μου ήταν πάντα να αναδείξω ό,τι μένει άγνωστο, κρυμμένο στον ηθοποιό και όχι να επιβάλω μία πειθαρχία, μία τεχνική εξωτερικά. Στην αρχή αφήνω τον ηθοποιό να εκφραστεί σε πρώτο επίπεδο μόνος του· έπειτα δοκιμάζω να τον φέρω σε αμηχανία, να τον κάνω να βγει από τον εαυτό του· κι εγώ παρακολουθώ από μακριά, παρακολουθώ όλες του τις κινήσεις, όλες του τις αντιδράσεις, μέχρι να καταλάβω ποιο κατά τη γνώμη μου είναι το σωστό· το κρατάω και λέω: \"Ωραία λοιπόν, αυτό είναι το πρόσωπο του Ορέστη σύμφωνα με τη δική του προσωπικότητα, του ηθοποιού, και όχι με τη δική μου\". Αν ο Ορέστης έχει μία πλευρά συναισθηματική, είναι επειδή ο Έντζο έχει μία πλευρά συναισθηματική· αν έχει κάτι το λυρικό, είναι επειδή ο Μπερνάρ είναι λυρικός· αν έχει μία πλευρά παράλογη, είναι επειδή η Μπριζίτ διαθέτει κάτι τέτοιο. Με αυτόν τον τρόπο προχωρά η έρευνα, αλλά κάτι τέτοιο απαιτεί τεράστια ετοιμότητα από τη μεριά του σκηνοθέτη και μεγάλη εμπιστοσύνη από τους ηθοποιούς. Στην αρχή αισθάνονται λίγο χαμένοι, δεν έχουν από πουθενά να αρπαχτούν, και καθώς κανείς δεν τους προσφέρει εύκολες διεξόδους, οδηγούνται τελικά να ανακαλύψουν ό,τι είναι πιο ειλικρινές και βαθύ μέσα τους. Εγώ τους οδηγώ εκεί ζητώντας τους ακόμη και να γελοιοποιήσουν το παίξιμό τους, για να μπορέσουμε να δούμε καθαρότερα τα πράγματα μεγεθύνοντάς τα, για να συγκεντρώσουμε υλικό και να ανακαλύψουμε την προσωπικότητα του καθενός...»","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b23794.jpg","isbn":"960-03-1025-4","isbn13":"978-960-03-1025-2","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":148,"publication_year":1992,"publication_place":"Αθήνα","price":"12.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":23794,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/praksis.json"},{"id":44399,"title":"Οκτάνα","subtitle":"Dancetheatre - Χοροθέατρο 10 χρόνια","description":"Από τα πρώτα κιόλας βήματα του Χοροθεάτρου Οκτάνα, ο ιδρυτής του Κωνσταντίνος Ρήγος επέδειξε ιδιαίτερη ευαισθησία στις μουσικές επιλογές που επένδυαν τις εκάστοτε δημιουργίες του. Ζούμε σε μια εποχή -και μάλιστα πολύ πριν από το 1990, όταν και ιδρύθηκε η Οκτάνα- που οι απανταχού χορογράφοι, ιδιαίτερα οι \"πτωχότεροι\", ανατρέχουν συνήθως σε ήδη υπάρχουσες ηχογραφήσεις για τις μελωδίες και τις ρυθμολογίες που ταιριάζουν στα οράματά τους ή που νομίζουν ότι ταιριάζουν. Έντεχνη μουσική, μπαρόκ, κλασική, ρομαντική, μοντέρνα, σύγχρονη, μινιμαλιστική, έθνικ, ροκ και ποπ γειτνιάζουν και συνευρίσκονται σε συχνά απαράδεκτες -όχι μόνο αισθητικά αλλά και ακουστικά- μείξεις. Ο Κωνσταντίνος Ρήγος φάνηκε εξαρχής να διαθέτει μια ιδιαίτερα ελιτίστικη και εκλεκτική αίσθηση στις επιλογές του, μια τόλμη -μέχρι θράσους- στις ρηξικέλευθες προτάσεις του και ένα πολύ \"μουσικό αυτί\". Η κορυφαία χορωδιακή σύνθεση του 20ού αιώνα \"Οι Γάμοι\" του Στραβίνσκυ υπήρξε αποκαλυπτική στον κατακερματισμό της από τον νεαρό ακόμα τότε χορογράφο. Ακατανόητες παρλάτες και παραδοσιακά χορωδιακά τραγούδια, όλα στα ρωσικά, παρεισέφρυσαν χωρίς να πληγώσουν καθόλου το υπέροχο πρωτότυπο και συνταίριαξαν με τη χορογραφική ροή. Ποιος θα τολμούσε σήμερα να πειραματιστεί με μια άλλη κορυφαία και δυσκολότατη χορευτική παρτιτούρα όπως αυτή του μπαλέτου \"Δάφνις και Χλόη\" του Ραβέλ; Πολλοί \"μεγάλοι\" του αιώνα που έφυγε δοκίμασαν και τα μπαλέτα των περισσοτέρων απέτυχαν. Ο Ρήγος τόλμησε και η τόλμη του βραβεύτηκε με μια πρωτοφανή επιτυχία, αλλά και το κρατικό βραβείο. Για το \"Ξενοδοχείο Ορφέας\" επιλέχτηκαν αποσπάσματα από την όπερα του Γκλουκ \"Ορφέας και Ευρυδίκη\", συνδυάστηκαν με δύσκολους μονολόγους και στο τελικό μιξάζ απουσίαζε το αναμενόμενο: η περίφημη άρια \"Έχασα την Ευρυδίκη\". Το πάντρεμα του Τσαϊκόφσκι με επαναστατικά τραγούδια της Λατινικής Αμερικής μοιάζει από εξωφρενικό μέχρι απαράδεκτο. Κι όμως \"Η Ωραία Κοιμωμένη\" του Χοροθεάτρου του ΚΘΒΕ που έστησε ο Ρήγος υπήρξε αποκαλυπτική για τη μουσική της ευαισθησία. Βέβαια έχει προηγηθεί ένα... menage a quatre, όπου τα ιδιοφυή οράματα του Ρήγου θα έχουν πλέξει και εμπλέξει αρμοστά τέσσερις συνθέτες που από μόνοι τους δεν θα καλημεριζόντουσαν ίσως. Γιατί μπορεί ο Σούμαν και ο Μπραμς να ήταν φίλοι αγαπημένοι, όμως πώς να υπεισέλθουν στην παρέα ο Ντεμπυσύ κι ο Σοστακόβιτς; Μα στις \"Πέντε Εποχές\" του Ρήγου συναντουν μάλιστα και τον νεότατο, ακραίο ροκά, μινιμαλιστή Α. Μυταρά, ο οποίος συνεργάστηκε στενά με τον χορογράφο και για τις πρωτότυπες συνθέσεις δύο επιτυχιών: του \"Ίκαρου\" και της \"Κυρίας με τις Καμέλιες\". Τέλος, οι προτάσεις τρίτων -ειδικών και επιλεγμένων: του κριτικού Σ. Δημητρακόπουλου για \"Tο Ρινγκ\", (ένα κράμα τραγουδιών ποπ, ροκ και \"κλασικών\"), καθώς και του συνθέτη Δ. Κουρτάκη για τον \"Κυανοπώγωνα\", (μοντάζ κάθε πιθανής ή απίθανης ενόργανης και /ή φωνητικής έκφανσης)- αξιοποιήθηκαν στο έπακρο από τον χορογράφο. Μπορεί κάποτε ο Πετιπά να απαιτούσε από τον Τσαϊκόφσκι μέτρα μουσικά και μελωδίες συγκεκριμένες για τα τσαρικά τους μπαλέτα. Και μπορεί ο Μπαλανσίν να συνεργαζόταν στενά με τον Στραβίνσκυ ή να έπαιρνε έτοιμες παρτιτούρες που οι συνεργάτες του (μαέστροι, πιανίστες) θα διέλυαν και θα ανέπλαθαν σύμφωνα με τις εκάστοτε απαιτήσεις. Η χορογράφηση μουσικής \"κονσέρβας\" είναι ασφαλώς δυσκολότερη, η επιλογή της ριψοκίνδυνη και απαιτεί τρομερές εσωτερικές ικανότητες, διεργασίες εγκεφαλικές και συναισθηματικές για να μην προδοθεί το μουσικό, το βηματολογικό, το ανελικτικό και τελικά το αισθητικό αποτέλεσμα. Και στον τομέα αυτό ο Κωνσταντίνος Ρήγος έχει αποδείξει μια αδιαμφισβήτητη ιδιοφυΐα, απαιτώντας και αποδεχόμενος την εκτίμηση και τον σεβασμό όλων μας. ","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b45618.jpg","isbn":"960-03-2926-5","isbn13":"978-960-03-2926-1","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":208,"publication_year":2000,"publication_place":"Αθήνα","price":"38.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":45618,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/oktana-8cc90486-3289-471c-9023-f0069727c9ce.json"},{"id":68936,"title":"Μάσκες θεάτρου","subtitle":null,"description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b70822.jpg","isbn":null,"isbn13":null,"ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":195,"publication_year":1980,"publication_place":"Αθήνα","price":"31.0","price_updated_at":null,"cover_type":null,"availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":70822,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/maskes-theatrou.json"},{"id":16920,"title":"Τα μετά το θέατρο","subtitle":"Δοκίμια","description":null,"image":null,"isbn":null,"isbn13":null,"ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":242,"publication_year":1985,"publication_place":"Αθήνα","price":"9.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":17507,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/ta-meta-to-theatro.json"},{"id":16805,"title":"Μάσκες θέατρο","subtitle":null,"description":null,"image":null,"isbn":null,"isbn13":null,"ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":195,"publication_year":1980,"publication_place":"Αθήνα","price":"30.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Σκληρό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":17391,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/maskes-theatro.json"},{"id":23104,"title":"Πριν από την αυλαία","subtitle":null,"description":null,"image":null,"isbn":"960-03-0450-5","isbn13":"978-960-03-0450-3","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":246,"publication_year":1989,"publication_place":"Αθήνα","price":"9.0","price_updated_at":"2008-10-22","cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Εξαντλημένο","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":3,"extra":null,"biblionet_id":23773,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/prin-apo-thn-aulaia.json"}]