[{"id":113403,"title":"Γιώργος Νταλάρας: Αφιέρωμα στον Βασίλη Τσιτσάνη","subtitle":"Ότι κι αν πω δε σε ξεχνώ. Είκοσι χρόνια απουσίας","description":null,"image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b115988.jpg","isbn":null,"isbn13":null,"ismn":null,"issn":null,"series":{"id":7483,"name":"Μέγαρο Μουσικής Αθηνών 2003 - 2004","books_count":5,"tsearch_vector":"'2003' '2004' 'athhnon' 'athhnwn' 'athinwn' 'megaro' 'mousikhs' 'moysikhs' 'musikhs'","created_at":"2017-04-13T01:57:10.730+03:00","updated_at":"2017-04-13T01:57:10.730+03:00"},"pages":32,"publication_year":2004,"publication_place":"Αθήνα","price":null,"price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Εξαντλημένο","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1593,"extra":null,"biblionet_id":115988,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/giwrgos-ntalaras-afierwma-ston-basilh-tsitsanh.json"},{"id":86575,"title":"Όψεις το ρεμπέτικου","subtitle":null,"description":"Υπό τον γενικό τίτλο \"Όψεις του ρεμπέτικου\" ο παρών τόμος στεγάζει τρία κείμενα, τα οποία επιχειρούν να φωτίσουν ενδιαφέρουσες όσο και ελάχιστα μελετημένες πλευρές αυτού του αστικολαϊκού μορφώματος. Στο πρώτο μελέτημα (\"Το ρεμπέτικο στη δεκαετία του 1930 και ο Μεταξάς, μέσα από γραπτές συγχρονικές πηγές\") γίνεται για πρώτη φορά λεπτομερής πραγμάτευση του πώς προσελήφθη το ρεμπέτικο, τόσο από τον τύπο της εποχής όσο και από το Μεταξικό καθεστώς. Μέσα από πρωτογενείς συγχρονικές πηγές, που επίσης για πρώτη φορά έρχονται στο φως, προσεγγίζεται το φάσμα των αντιδράσεων που ήγειρε το είδος εκ μέρους της κουλτούρας του γραμματισμού αλλά και της κυρίαρχης πολιτικής τάξης πραγμάτων. Το δεύτερο κείμενο (\"Ο αριστερός λόγος για το ρεμπέτικο [1946-1988]\") στοχεύει σε πρώτο επίπεδο στη λεπτομερή ανασκόπηση και κριτική ανάλυση του αριστερού λόγου για το ρεμπέτικο, όπως αυτός αποτυπώθηκε σε γραπτές πηγές, ενώ σε δεύτερο επίπεδο επιχειρεί να αναδείξει τη διαμόρφωση και εξελικτική πορεία αυτού του λόγου σε ένα επαρκές βάθος χρόνου. Φιλοδοξία, τέλος, του τρίτου κειμένου (\"Ρεμπέτες και ρεμπέτικο: από τη ρητορική των άλλων στον αυτοπροσδιορισμό\") αποτελεί η ανασύσταση της αφηγηματικής αυτοπαρουσίασης των συντελεστών του ρεμπέτικου σε αντίστηξη με τον λόγο που άρθρωσε ο κυρίαρχος πολιτισμός για αυτούς και για το είδος που εκπροσωπούσαν.","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b88621.jpg","isbn":"960-8219-28-0","isbn13":"978-960-8219-28-1","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":212,"publication_year":2004,"publication_place":"Αθήνα","price":"12.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":128,"extra":null,"biblionet_id":88621,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/opseis-to-rempetikou.json"},{"id":85000,"title":"Τάκης Μπίνης","subtitle":"Βίος ρεμπέτικος: \"μπροστά σου πάντα απλώνεται ένα δίχτυ\"","description":"\"... Η συντριβή ονείρων και οραμάτων, δημιούργησε την ανάγκη ενός παραμυθητικού, λυτρωτικού τραγουδιού για τα πάθη της ψυχής, του έρωτα, της κοινωνίας και της α-κοινωνικής, σκληρής πραγματικότητάς μας.\u003cbr\u003eΜέσα στον ευρύ κύκλο αυτής της ανάγκης, ο κύκλος των ρεμπέτικων τραγουδιών ήταν ιδιαίτερης ευαισθησίας, καταγγελτικότητας, νοσταλγίας και δραματουργίας· που, στην αρχή της μουσικής και τραγουδοποιητικής λειτουργίας της, εκφράστηκε συντεχνιακά και μυητικά ως \"εκκλησία\" πόνου και διαμαρτυρίας, στην Αθήνα, στον Πειραιά, στη Θεσσαλονίκη, στη Βόρεια Ελλάδα, παντού. Κυρίως σε χώρους λαϊκής μουσικής ψυχαγωγίας και παραμυθίας...\" (Σταύρος Ξαρχάκος)\u003cbr\u003e\"...Και είναι πολύ σημαντικές όλες οι αφηγήσεις, γιατί ο Μπίνης ζει τα πάντα όχι απλώς έντονα, αλλά ακραία έντονα. Και τα αναθυμάται όλα με ειλικρίνεια, με αυτοκριτική διάθεση και με νοσταλγία. Ευθύς, βαρύς, αυστηρός, άλλοτε τρυφερός κι άλλοτε ωμός και απροκάλυπτος, θα δυσαρεστήσει και θα ξεβολέψει όσους καυχώνται ότι τα ξέρουν όλα για το ρεμπέτικο. ...Γιατί ο Μπίνης είναι αυθεντικός, δεν είναι γιαλαντζί. Γιατί η ταύτισή του με το ρεμπέτικο τραγούδι είναι πλήρης. Γιατί έχει πει καταπληκτικά τραγούδια που του τα πέρασαν οι σπουδαιότεροι δημιουργοί. Γιατί κράτησε μαγαζιά. Γιατί υπερασπίστηκε με σθένος το λαϊκό τραγούδι. Γιατί συνεργάστηκε με τους καλύτερους μουσικούς. Γιατί έπαιξε σημαντικό ρόλο στην εξέλιξη του χαρακτηριστικού ύφους της ρεμπέτικης ερμηνείας, που υποχωρούσε στο τέλος της δεκαετίας του '40 και στην αρχή της δεκαετίας του '50. Και βεβαίως, γιατί δεν άφησε το πάλκο ποτέ!...\" (Στέλιος Ελληνιάδης)","image":"http://www.biblionet.gr/images/covers/b87044.jpg","isbn":"960-8496-04-7","isbn13":"978-960-8496-04-0","ismn":null,"issn":null,"series":null,"pages":484,"publication_year":2004,"publication_place":"Αθήνα","price":"28.0","price_updated_at":null,"cover_type":"Μαλακό εξώφυλλο","availability":"Κυκλοφορεί","format":"Βιβλίο","original_language":null,"original_title":null,"publisher_id":1080,"extra":null,"biblionet_id":87044,"url":"https://v2.bibliography.gr/books/takhs-mpinhs.json"}]